【編者按】這組詩作以五首短章連綴成篇，勾勒出一幅中年漂泊者的精神圖譜。從離別的苦楚、返程的孤寂，到市井的辛勞、酒中的放逐，最終歸于山野的自省，詩人以古典詩意的筆觸，剖開現(xiàn)代生活的肌理，在平仄間叩問生存的困頓與突圍的可能。 《別家》《返程》二章，以“重開送別筵”與“元宵佳節(jié)后”形成時間閉環(huán)，將傳統(tǒng)節(jié)慶的團(tuán)圓底色反襯為離散的常態(tài)。“慈親淚暗漣”與“孤旅淚偷漣”如鏡像對照，道出雙向奔赴的牽掛與無奈，斑駁的酒漬中沉淀著中國式親情特有的隱忍與綿長?！兑稽c(diǎn)兒牢騷》直指中年困局，“風(fēng)霜白鬢毛”的具象與“人情是刻刀”的隱喻，將生存壓力轉(zhuǎn)化為具象的衰老刻度，市井塵埃里飄蕩著存在主義的荒誕感。而《杏簾招》《自遣》則試圖在詩酒與禪意中尋求救贖：前者以“杏簾”為引，效仿太白醉態(tài)，在“塊壘澆”的豪邁中暫避塵囂；后者遁入深山竹茅，卻在“詩禪作卜爻”的修行里照見更深的困惑——所謂逃禪，終究難逃“世人嘲”的宿命。 五首詩作構(gòu)成螺旋式的情感結(jié)構(gòu)：每一次離別都在加重漂泊的重量，每場醉飲都在稀釋現(xiàn)實(shí)的苦澀，每回自省卻讓困境愈發(fā)清晰。詩人巧妙運(yùn)用古典意象（梅柳、杏簾、太白抱月）搭建起傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對話橋梁，在“返程車轉(zhuǎn)急”的現(xiàn)代性焦慮與“深山訪竹茅”的古典超脫之間，撕扯出當(dāng)代人的精神裂隙。這種裂隙恰恰成就了詩意的張力：當(dāng)“刻刀”般的人情世故與“詩禪”的理想國在格律中交鋒，那些未盡的嘆息與未干的淚痕，便化作穿越時空的共鳴，讓每個在塵世中輾轉(zhuǎn)的讀者，都能在平仄間照見自己的倒影。感謝支持詩韻中華社團(tuán)，期待更多精彩！好作品推薦大家共享！【編輯：楓葉飄零】【江山編輯部?精品推薦2025040170004】