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編輯推薦 【詩(shī)韻】見(jiàn)證行與無(wú)題古體詩(shī)(古韻十三首)


作者:白之遠(yuǎn) 布衣,328.70 游戲積分:0 防御:無(wú)破壞:無(wú) 閱讀:187發(fā)表時(shí)間:2025-04-13 22:24:28
摘要:詞外古體雜詩(shī)

見(jiàn)證行
   好個(gè)太康許家郎!乘云馭機(jī)還家鄉(xiāng)。
   移花接木搬金術(shù),小施碎銀釣名揚(yáng)!
   金屋藏嬌善歌舞,琴瑟笙簫勝帝王。
   揮金如土何慷慨,只緣人人為他忙。
   擁紅抱翠不盡情,再試名角某冰冰。
   一朝經(jīng)營(yíng)轉(zhuǎn)不動(dòng),上貪下斂皆不清。
   空余危樓與荒闕,萬(wàn)頃良田蓬草橫。
   遺孀丁氏卷財(cái)去,勞夫工錢更無(wú)憑。
   傾財(cái)購(gòu)房太可憐,只為兒女結(jié)姻緣。
   如今兒女更添兒,寄人籬下久愁顏。
   嗚呼哀哉百萬(wàn)億,許郎斷頭無(wú)怨言。
   即使身敗名且裂,妻子余蔭盡保全。
  
   美團(tuán)吟
   廣廈萬(wàn)間遮晴空,大道八方暢旅通。
   匆匆行色人如海,朦朦夜景燈似虹。
   黃衣驢駝忙遣送,或餐煙雨或餐風(fēng)。
   我亦早褪長(zhǎng)衫去,望穿前程一場(chǎng)空。
  
   無(wú)題步韻
   宿雨初晴杏花香,新燕來(lái)繞柳絲長(zhǎng)。
   好景久無(wú)游春伴,彩蝶依舊為花忙。
  
   無(wú)題步韻
   綠泥金樽紅豆香,消我今夜相思長(zhǎng)。
   安枕側(cè)首懨懨醉,蘇娘歌舞管弦忙。
  
   無(wú)題步韻
   鸞爐消盡小篆香,鸂鶒寒聲秋夜長(zhǎng)。
   妝粉暈殘山枕膩,夢(mèng)魂卻為相見(jiàn)忙。
  
   無(wú)題
   柳斜花軟燕子樓,曲池雙禽自在游。
   畫(huà)輦漸系梧桐影,斜陽(yáng)西轉(zhuǎn)換玉鉤。
   歌謠酒盞不辭醉,與君同飲拋盡愁。
   明朝無(wú)關(guān)今日筵,人生幾夕為自留?
  
   無(wú)題
   獨(dú)坐花間酒兩杯,一歲添身一歲歸。
   無(wú)限往事輕似絮,幾番漂泊色如灰。
   遙憶前歲復(fù)前歲,故鄉(xiāng)綠浦采蓮回。
   芳香飄入昨夜夢(mèng),朦朧游伴忘是誰(shuí)。
  
   無(wú)題
   又是楊柳綠滿梢,無(wú)限往事如昨宵。
   對(duì)鏡梳罷新妝色,換君贈(zèng)我紅錦袍。
   執(zhí)傘匆往前約處,愁雨無(wú)邊倚黿橋。
   料知年年不相見(jiàn),獨(dú)立風(fēng)露到明朝。
  
   無(wú)題
   蘭閣仙子夜梳妝,如簧鶯語(yǔ)隔紗窗。
   遙想姿容何所似,月下海棠帶冰霜。
   舞袖弄腰照花鏡,歌鸞唱鳳出畫(huà)堂。
   肯對(duì)金杯到拂曉,莫辭良宵此夜長(zhǎng)。
  
   無(wú)題
   玉爐消盡小篆香,瀟瀟細(xì)雨夜成央。
   閑翻素箋憶往事,獨(dú)伴紅燭照畫(huà)堂。
   試寫(xiě)相見(jiàn)到離別,未至離別先斷腸。
   淚彈不盡就旋墨,新詞一行淚一行。
  
   無(wú)題回文
   歸春漸暖江燕回,回燕江暖漸春歸。
   飛花伴雨煙縈柳,柳縈煙雨伴花飛。
  
   無(wú)題
   鳳凰釵頭盤(pán)金縷,芙蓉蓮臉香帶雨。
   獨(dú)抱琵琶對(duì)鏡歌,宮墻映照金屈曲。
  
   后陌吟
   阿哥名恩麻,溪畔做漁家。
   邀約隆冬聚,鴨蛋茉莉茶。
   舉杯迎賓酒,梅香吹雪花。
   今夕復(fù)何夕,共此論天涯?

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【編者按】這一組詩(shī)作以豐富的詩(shī)體形式與多變的敘事視角,構(gòu)建了一個(gè)跨越時(shí)空的抒情世界。既有對(duì)當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)象的諷喻與反思,亦有對(duì)古典詩(shī)意的深情回望,更在虛實(shí)交織中探觸人性深處的情感褶皺,展現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)語(yǔ)言張力的敏銳把握與對(duì)生命經(jīng)驗(yàn)的多元觀照。 《見(jiàn)證行》以"許家郎"的沉浮為軸,鋪展出一幅資本游戲的浮世繪。"移花接木搬金術(shù)"的金融魔術(shù)與"萬(wàn)頃良田蓬草橫"的末世圖景形成刺目對(duì)照,末句"妻子余蔭盡保全"的黑色幽默,恰似現(xiàn)代版《紅樓夢(mèng)》的判詞,道破資本狂歡背后的倫理荒蕪。《美團(tuán)吟》則以"黃衣驢駝"的意象解構(gòu)現(xiàn)代神話,當(dāng)"廣廈萬(wàn)間"與"褪去長(zhǎng)衫"的個(gè)體在霓虹中相遇,文明的悖論在"望穿前程一場(chǎng)空"的詠嘆中顯露無(wú)遺。 《無(wú)題》系列宛若打開(kāi)多重情感密室:從"新燕繞柳"的春思到"秋夜寒聲"的孤枕,從"紅錦袍"的定情信物到"淚彈不盡"的墨痕詩(shī)箋,詩(shī)人以"小篆香""鸞爐""宮墻"等傳統(tǒng)意象為經(jīng)緯,編織出跨越千年的情感共振網(wǎng)絡(luò)。特別值得注意的是《無(wú)題回文》的文本游戲,"歸春/春歸"的回環(huán)不僅展現(xiàn)漢語(yǔ)音韻之美,更暗含時(shí)光輪回的哲學(xué)沉思,使形式本身成為意義的延伸。 《后陌吟》如一幅水墨風(fēng)俗畫(huà),在"鴨蛋茉莉茶"的氤氳熱氣與"梅香吹雪花"的素凈意境中,建構(gòu)起抵抗現(xiàn)代性焦慮的精神原鄉(xiāng)。詩(shī)人將漁家生活的質(zhì)樸細(xì)節(jié)("溪畔做漁家")升華為存在主義的終極追問(wèn)("今夕復(fù)何夕"),在茶杯與星空間丈量著生命的詩(shī)意可能。這種將日常經(jīng)驗(yàn)玄學(xué)化的筆法,延續(xù)了中國(guó)文人"即事名篇"的敘事傳統(tǒng)。 整組詩(shī)作猶如多棱鏡,既折射出消費(fèi)主義時(shí)代的欲望光譜,又留存著古典情懷的溫度記憶。當(dāng)"金屈曲"的宮墻倒影與"外賣箱"的現(xiàn)代反光在詩(shī)句中交疊,我們得以窺見(jiàn)一個(gè)詩(shī)人如何在語(yǔ)言的煉金術(shù)中,將現(xiàn)實(shí)的粗糲與理想的精微熔鑄成審美晶體。這種穿越時(shí)空的對(duì)話姿態(tài),或正是漢詩(shī)傳統(tǒng)在當(dāng)代最具生命力的傳承方式。感謝支持詩(shī)韻中華社團(tuán),期待更多精彩!好作品推薦大家共享!【編輯:楓葉飄零】

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