風(fēng)傳花信，雨濯春塵。
　　 早上，在河邊遛狗，見到一個女人。中年，粗肥的身體，大的臉，滿月的那種，燙著一頭得卷發(fā)，粗眉闊眼，著濃艷的妝，嘴角叼著一支煙，拿著手機(jī)在和誰通話，一口京腔：“你都看了，我還沒有打開呢……”，自然，我不知她在說什么。她也在遛狗，一只小泰迪，顛顛的跑，圓滾滾的白卷毛……她并沒有牽繩。
　　 你想想看，周星馳拍的《功夫》電影里的包租婆，就她。我和她插肩而過。我在電影電視劇里多見過這樣女人，霸氣。自帶一股跋扈之氣，有的是王的女人，有的自己是“王”。
　　 “跋扈”這詞不一定就是貶義，農(nóng)民工出身的作家李二和《遠(yuǎn)行》：“大河旁的一棵千年槐樹，老干虬枝、旁迤斜出。飛揚(yáng)跋扈的枝杈幾乎遮蔽住整個世界?！眳s是寫這樹的獨(dú)立而蒼勁。
　　 比如，女人抽煙。抽煙的女人，分兩種，一種在麻將桌上，一種在咖啡屋里?；蛱亓ⅹ?dú)行的，比如，那日，我寫的《同里，一個畫油畫的女人》“毛毛仙兒”，她就抽煙。
　　 女人應(yīng)該怎樣？或村里的嫵媚的小芳，或婀娜的西湖船娘，或，宋玉筆下的隔墻的東家之子：“增之一分則太長，減之一分則太短；著粉則太白，施朱則太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齒如含貝；嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡。”
　　 美，是抽象的?，F(xiàn)實(shí)中的女人，多是平平，不整容不化妝不開美顏的話，極少遇脫塵的“惑陽城迷下蔡”，或“暗想玉容何所似？一枝春雪凍梅花，滿身香霧簇朝霞?！蔽乙娺^很多清宮皇帝的嬪妃們的舊照片，里面的娘娘姿色，各個臃腫，目光呆滯，平庸的……幾乎丑。絕不是戲劇中演繹的那樣，現(xiàn)代人的想象，意淫。
　　 網(wǎng)上有句很浪漫的話：“閑時與你立黃昏，灶前笑問粥可溫。”真正的女人是與你相守的女人?；橐鲎铐敿壍闹腔?，是“看見彼此”。現(xiàn)實(shí)中，她，不是最美麗，但一定是最可愛的。情之所鐘，雖丑不嫌。
　　 蕓娘是寫出過“秋侵人影瘦，霜染菊花肥”這般句子的女人。沈復(fù)見過蕓娘后，滿眼滿腦子都是蕓娘，不能釋懷，便向母親表明：若為兒擇婦，則非淑姐不娶。蕓娘，是清代文人沈復(fù)的表姐，也是他的妻子，是沈復(fù)口中的“淑姐”，也是他筆下的“蕓娘”。沈復(fù)作《浮生六記》記他和蕓娘的情感生活。
　　 未嫁：
　　 是夜，送親城外，返已漏三下，腹饑索餌，婢嫗以棗脯進(jìn)，余嫌其甜。蕓暗牽余袖，隨至其室，見藏有暖粥并小菜焉。余欣然舉箸。忽聞蕓堂兄玉衡呼曰：“淑妹速來！”蕓急閉門曰：“已疲乏，將臥矣?！庇窈鈹D身而入，見余將吃粥，乃笑睨蕓曰：“頃我索粥，汝曰‘盡矣’，乃藏此專待汝婿耶？”蕓大窘避去，上下嘩笑之。余亦負(fù)氣，挈老仆先歸。自吃粥被嘲，再往，蕓即避匿，余知其恐貽人笑也。
　　 既嫁：
　　 廿四子正，余作新舅送嫁，丑末歸來，業(yè)已燈殘人靜，悄然入室，伴嫗盹于床下，蕓卸妝尚未臥，高燒銀燭，低垂粉頸，不知觀何書而出神若此，因撫其肩曰：“姊連日辛苦，何猶孜孜不倦耶？”蕓忙回首起立曰：“頃正欲臥，開櫥得此書，不覺閱之忘倦?！段鲙分勚煲樱袷嫉靡?，真不愧才子之名，但未免形容尖薄耳?！庇嘈υ唬骸拔┢洳抛?，筆墨方能尖薄?！?br />　　 伴嫗在旁促臥，令其閉門先去。遂與比肩調(diào)笑，恍同密友重逢。戲探其懷，亦怦怦作跳，因俯其耳曰：“姊何心舂乃爾耶？”蕓回眸微笑。便覺一縷情絲搖人魂魄，擁之入帳，不知東方之既白。
　　 花燭之夕，比肩調(diào)笑，恍同密友重逢。自此耳鬢廝磨，親如形影，常寓雅謔于談文論詩間。二人琴瑟和鳴二十三年，年愈久情愈密，家庭之內(nèi)，同行同坐，初猶避人，久則不以為意……
　　 云云。都是日常，白日里的溫存，夜間的纏綿。悲劇的是，后因家庭變故，蕓娘三十幾歲就在窮困的饑寒中病逝了……蕓娘和沈復(fù)婚后的確有過一段甜蜜的日子。兩人琴瑟和諧，風(fēng)雅有趣。
　　 蕓娘她削肩長頸，瘦不露骨，眉彎目秀，顧盼神飛，唯兩齒微露，長相平常。卻是蘭質(zhì)蕙心，溫柔可愛。家中清貧，她巧手刺繡補(bǔ)貼家用。家中沒有園林，便在路上撿石頭帶回家做成盆景。兩人喜歡小酌，就自己采青梅釀青梅酒，喝醉了就紅著臉依偎著睡去……她女扮男裝，同沈復(fù)偕游諸山。沈復(fù)出行，她強(qiáng)顏勸勉，代整行裝，并囑咐他：“無人調(diào)護(hù)，自去經(jīng)心?！?br />　　 魯迅先生曾說：“像《浮生六記》中的蕓，雖非西施面目，并且前齒微露，我卻覺得是中國第一美人?！倍终Z堂在翻譯《浮生六記》的序中則感慨：“蕓，我想，是中國文學(xué)史上一個最可愛的女人?！彼€曾說過：“沈三白之妻蕓娘，乃是人間最理想的女人，能以此為妻，真是三生有幸呢?！?br />　　 每個男人心里都有一個女人。人活著，有著兩個層次的歡愉，物質(zhì)的，精神的，具體的和抽象的。這種具象和抽象，于男人來說的女人，床上的和文學(xué)作品中的（舊時，在農(nóng)村，常在年畫中，如四美圖、嫦娥奔月、天女散花……）。我們對理想女人的描述，多是抽象的。比如，她應(yīng)該是嬌小的，柔弱的，有著回眸一笑的媚，也有著梨花帶雨的愁。燈火闌珊處的驀然回首的驚艷，挑簾一顧的赧顏的含羞，或是雨巷里，撐著油紙傘，走過的丁香般惆悵的姑娘。
　　 我不信“白馬非馬”的詭辯。我深知每個抽象的概念的背后，是對無數(shù)個具象的歸納。女人，也是如此。
　　 當(dāng)我們“色”的時候，抽象在心里的如花似玉，而眼前的具象不一定就是花柔玉潤。
　　 但，你不能說，早晨，與我插肩而過的遛狗的那位，不是女人。雖，粗獷些。
　　 她也是誰的女兒，誰的媽媽，誰的妻子。只是尋常巷陌，煙火人家。可以看出，人家的日子，過得好著呢。只是，我不喜女人抽煙罷了。也就似，我不喜男人翹蘭花指的扭捏做態(tài)。
　　 雖然，梅蘭芳先生有五十三式蘭花指。雖然，蘭花指是佛的“手印”。雖然說，蘭花，被譽(yù)為花中君子，便說，因此，蘭花指也被稱為君子指。雖然，他們說，古有之。魯迅先生卻說這是“閹割了的男人”。
　　 我抽象中的女人，當(dāng)，“海棠紅暈潤初妍，楊柳纖腰舞自偏”……男人當(dāng)，“夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來?！?br />　　 可是，在平常的日子里，面對夫人的嗔目圓睜的呵斥，我依舊：“是……我錯了?！毙睦飬s在想，她，如果，此時，“含啼掩秋扇”呢？
　　
　　 2025.03.29。浐灞半島云棲居