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編輯推薦 【齊魯】雕梁畫(huà)棟與紙糊飄鳶(詩(shī)三首)


作者:明月滄海 進(jìn)士,9855.15 游戲積分:0 防御:無(wú)破壞:無(wú) 閱讀:391發(fā)表時(shí)間:2025-03-28 11:55:26
摘要:或許是來(lái)過(guò),但從沒(méi)有看見(jiàn);或許已經(jīng)看見(jiàn),但從沒(méi)有體驗(yàn),即使已經(jīng)體驗(yàn),卻最終化為云煙。

【齊魯】雕梁畫(huà)棟與紙糊飄鳶(詩(shī)三首) 其一:弓弦或者蛇的名義
  
   眼藥水以及水淹的塑料殼子,烏龜背上的琉璃燈盞
   龍船調(diào)斜鋪在放映機(jī)上
   看見(jiàn)了鏡框上的玩偶,在窗欞子的影印復(fù)件里
   手的二次元畫(huà)像,光子的疊加以及近視效應(yīng)
  
   圖和折線的聲音,聽(tīng)見(jiàn)了跳出約束的兔子
   黃蜂是彎曲的附屬物
   島嶼沉落在木匣子里,刺以及布衫子上的鳶尾花
   魚(yú)在漁人的方程里,從工具筐里咬住魚(yú)鉤
  
   陶瓷罐和抽屜里的天梯,螺旋體敲擊著稻田的門(mén)
   從玻璃筆到被切開(kāi)的皮膚
   瞳孔平鋪在相框上,被捕捉的原子和幽靈禁語(yǔ)
   集合X到銀河系,只聽(tīng)見(jiàn)語(yǔ)義折合的音調(diào)
  
   井在樹(shù)干上顯示出空間機(jī)器
   洞口或者紐扣的觸須,在一個(gè)昆蟲(chóng)的頭頂復(fù)寫(xiě)過(guò)去
   倒立在鳥(niǎo)背上的影子,斜拉線上的印染機(jī)
   半個(gè)圓從一個(gè)圓上抽離,一支煙從紅唇上消失
  
   其二:劇本里的皮囊
  
   其實(shí)名字就是皮膚,黑圈子上的框子
   偶爾有人探出頭
   偷偷摸摸地看李子樹(shù)上的蘋(píng)果,摸到了鵝卵
   井口上的手印子,走出鐵皮箱子的玩偶
  
   盜竊了法咒的失語(yǔ)者,在罐子里切開(kāi)頭顱
   鴨子搖擺著站在記錄里
   看到了齒輪,發(fā)條是機(jī)械工具
   有人在叩打門(mén)環(huán),田字格上逃走了字跡
  
   磁葫蘆或者酒的味道兒,涂抹在輪軸上
   靈魂搖擺不休
   螞蟻、螻蛄或者金袍子上的鳳凰
   被精雕細(xì)刻,在劇本里描寫(xiě)著黑屋子
  
   掃描儀吐著蛇信子
   拿著復(fù)制品的燈籠,獨(dú)木橋上的皮影
   看見(jiàn)了一艘船,在葉子的夾隙里
   鴉群拖著尾巴,悄悄變成了面具
  
   其三:畫(huà)皮以及剝皮儺戲
  
   油浸透進(jìn)TikTok的圖標(biāo),聽(tīng)見(jiàn)椅子在CT片上擺動(dòng)
   鐳射裝置在臉龐上生長(zhǎng)
   麥芽以及雕刻工具,電火花或者手術(shù)機(jī)床
   弦子的顫音和鉗子,從物流車(chē)的輪轂里刻錄出影像
  
   魚(yú)嘴或者光子張開(kāi)的翅膀
   塑料人偶伸出熒幕的喙,看到蟲(chóng)子在肺部喘息
   牙是漆黑的,皮套子以及彗星的尾部
   廣告被格式化,磁盤(pán)里的衣衫被描述成白紙
  
   支架上的指甲,話術(shù)爪子或者魔術(shù)師
   二向箔埋藏在筆錄里,島嶼以及心湖里的藥物
   攝影器材的深度敘事
   水洼子的胭脂和煙囪里的雞,烏鴉站在窗欞子上
  
   機(jī)器掃描過(guò)土崗子
   紙帆船上的紅燈籠,水波以及沒(méi)有面孔的掃帚
   土鱉在木椽子上吐出牡丹花,水筲里遺漏的液體
   鳶的語(yǔ)言是弧形的,在半扇門(mén)上回旋
  
  

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【編者按】這組詩(shī)以超現(xiàn)實(shí)主義的筆觸構(gòu)建了一個(gè)充滿隱喻與象征的復(fù)合空間,通過(guò)物象的魔幻重組折射出對(duì)存在本質(zhì)的追問(wèn)。全篇呈現(xiàn)三個(gè)維度交織的張力:1、物質(zhì)與符號(hào)的裂變?"塑料殼子"與"琉璃燈盞"的拼貼、"螺旋體敲擊稻田的門(mén)"等意象,暗示工業(yè)文明對(duì)傳統(tǒng)秩序的異化。當(dāng)"天梯"被鎖進(jìn)抽屜、"魚(yú)鉤"成為數(shù)學(xué)方程的參數(shù),物質(zhì)存在被解構(gòu)成可編碼的符號(hào)系統(tǒng),而"被捕捉的原子"在相框里平鋪,隱喻著科技理性對(duì)生命本真的切割。二、身份的解域化表演:"劇本里的皮囊"章節(jié)中,"名字就是皮膚"的論斷揭示了身份作為可穿戴的修辭面具。鐵皮箱走出的玩偶、葫蘆里切開(kāi)的頭顱、獨(dú)木橋上的皮影,共同演繹著后現(xiàn)代語(yǔ)境中主體的碎片化。掃描儀的蛇信吞吐著數(shù)字化的身體,烏鴉在窗欞變臉為面具,暗示著生物性與虛擬性邊界正在消融。3、文明的拓?fù)涫中g(shù):終章"剝皮儺戲"以醫(yī)療器械介入傳統(tǒng)儀式,CT片上的椅子擺動(dòng)與物流車(chē)輪轂刻錄的影像,構(gòu)成賽博格化的巫儺場(chǎng)景。當(dāng)"二向箔埋藏筆錄"、"彗尾縫合皮套",文字與肉體共同承受著維度折疊的暴力。紙帆船的紅燈籠漂浮在數(shù)據(jù)洪流中,最終"鳶的語(yǔ)言"在門(mén)扉回旋,指向數(shù)字原生代對(duì)文化基因的重新編譯。全詩(shī)如同精密運(yùn)轉(zhuǎn)的隱喻引擎,在雕梁畫(huà)棟的榫卯結(jié)構(gòu)與紙鳶的脆弱性之間,構(gòu)建起關(guān)于文明嬗變的寓言劇場(chǎng)。每個(gè)意象都是多棱鏡的切面,折射出技術(shù)幽靈與傳統(tǒng)精魂在當(dāng)代語(yǔ)境中的博弈與共生。期待作者新的精彩!【編輯:土木禾刀】

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1 樓        文友:土木禾刀        2025-03-28 12:23:21
  現(xiàn)代詩(shī)在形式上最大特點(diǎn),就是蒙太奇般的意象組合, 顯得神秘陸離,充滿象征和隱喻。在思想內(nèi)涵上又往往呈現(xiàn)出多義性和多面性,不一定有嚴(yán)格的主題意義,仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智。這就是現(xiàn)代詩(shī),這就是明月老師的詩(shī)歌特色。意象新奇,詩(shī)情縹緲,值得品讀和思考。
回復(fù)1 樓        文友:明月滄海        2025-03-28 14:20:34
  感謝社長(zhǎng)的高評(píng),祝您創(chuàng)作大成
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