西班牙著名導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦的新片，嚴(yán)格意義講此片已經(jīng)不能算作一部西班牙電影了，這部電影的兩位主演都是美國著名女演員（朱麗安·摩爾與蒂爾達(dá)·斯文頓），影片的故事背景大部分也放在美國，而且影片基本上全程都是英文對白，這樣的一部影片顯然更應(yīng)該被看作是導(dǎo)演阿莫多瓦遠(yuǎn)離本土嘗試國際合作的產(chǎn)物。
　　 阿莫多瓦的電影主題故事從來都不復(fù)雜，此片顯然也不例外，這部電影的敘事視角聚焦于兩個(gè)中年女人，一對多年未曾謀面的好基友，兩人一個(gè)曾是名戰(zhàn)地記者，另一個(gè)則已經(jīng)成了一名暢銷書作家。故事的開頭，女作家在一次新書簽售會(huì)上從另一位好友口中得知這位多年未見的好基友已經(jīng)身患絕癥生命垂危，于是她就跑到醫(yī)院去探望她。兩人間疏遠(yuǎn)多年的感情隨之而得到重新建立，這種本來只是禮節(jié)性的探望于是自然就演變成了更長時(shí)間的貼心陪伴。當(dāng)患病的女人新的治療方案宣告失敗后，她剩下的人生顯然時(shí)日無多，于是絕望的女人作出決定準(zhǔn)備自我了斷生命，她把這一決定告訴好友，并且希望她到時(shí)能成為她最后一段人生的唯一陪伴者。當(dāng)然，她的要求也不算過分，她只是希望到時(shí)自己赴死時(shí)能確定好友就在隔壁的房間就足夠了。面對好友這一略顯離奇的請求女作家猶豫再三，但最終她還是答應(yīng)了下來，于是女作家就陪著她的好友到一套臨時(shí)租來的山間豪華別墅一起去面對她最后的人生歷程。
　　 在當(dāng)世諸多的導(dǎo)演中，若論個(gè)人作品的風(fēng)格識別度的話，如果不作任何思考讓我第一時(shí)間隨口就說出幾個(gè)導(dǎo)演的名字來的話，阿莫多瓦肯定是其中之一。很少有導(dǎo)演的作品能像他的那樣有著如此之高的識別度，那對比強(qiáng)烈的色彩運(yùn)用，那甚至令諸多頂級設(shè)計(jì)師都自嘆不如的布景構(gòu)圖、那幾乎永遠(yuǎn)都繞不開的不為大多數(shù)人所理解接受但于他自己而言卻仿如司空見慣一般的不同性取向人群間的話題。這些東西就如一個(gè)個(gè)獨(dú)一無二的標(biāo)簽一樣令他的電影擁有了一種完全與眾不同的視聽風(fēng)格，阿莫多瓦的電影說實(shí)話哪怕只是看上十分鐘我就基本上能猜出來這是出自于他手。
　　 不過個(gè)人認(rèn)為，阿莫多瓦的電影自那部《關(guān)于我母親的一切》后似乎就一直難有突破，這些年來他似乎一直都在原地徘徊，而且有時(shí)候甚至可以說是一次次的不盡如人意。近年來的他似乎總是太過執(zhí)著于把那些對常人而言明顯有爭議性并且從心理上難以接受的話題當(dāng)作了一種常態(tài)，這對他來說似乎已經(jīng)成了一個(gè)難以走出的個(gè)人舒適圈。但對普通觀眾來說，這樣的故事慢慢就失去了新鮮感，于是自然難免會(huì)有不少人認(rèn)定阿莫多瓦已經(jīng)到了一種創(chuàng)作源泉枯竭的窘境。
　　 令人欣慰的是，阿莫多瓦眼下的這部電影則明顯呈現(xiàn)出了一種回歸之態(tài)，在這部電影中，我們再次看到了阿莫多瓦在《關(guān)于我母親的一切》中所呈現(xiàn)出來的那種厚重而深刻的情感表達(dá)。這部電影十分難得地把故事聚焦在了那些我們普通人必然要面對的人生主題（生死、親情、友情、愛情等等），而且這次他在表達(dá)上也做到了恰如其分的準(zhǔn)確到位。不得不說阿莫多瓦在這部電影上表現(xiàn)得并不太出格，但也正是這種不太出格使得這部電影重新回歸到了阿莫多瓦本該有的水準(zhǔn)之上。
　　 影片最巧妙的一個(gè)創(chuàng)意顯然就如影片的片名所指：隔壁房間。隔壁房間是一種既不疏遠(yuǎn)也不親近的關(guān)系暗示。當(dāng)女人最終厭倦于疾病的折磨而用最后的勇氣（盡管這種勇氣我們常人恐怕很難理解）作出決定在疾病打敗她之前她先通過自我了斷生命來戰(zhàn)勝疾病本身時(shí)，這樣的決定作為一個(gè)普通人我們顯然很難用普通的人倫道德去評判她，畢竟這是她尋求自我尊嚴(yán)的一種直面死亡的人生態(tài)度，不能選擇有尊嚴(yán)的活，那就選擇有尊嚴(yán)的死。于是她的那扇房門就成了生死的象征，影片的主題巧妙地因?yàn)檫@扇房門而得到突顯，這是兩個(gè)女人都需要面對的不同人生境況。對于求死者，這扇房門是區(qū)別生死的信號，緊閉的房門是她對好友給出的最后人生信號，也是照顧對方恐懼心理的一種委婉表達(dá)；而對于陪伴者，這扇房門既是一種死亡信號又是一種因?yàn)閷糜言S下的承諾而時(shí)刻糾纏的心理折磨。試想一下，當(dāng)一個(gè)人每天都要提心吊膽地通過觀察這扇房門的開關(guān)來判斷好友的生死狀態(tài)時(shí)，這種橫亙于生死間的觀察所帶來的心理折磨顯然是沒多少人能承受得了的。
　　 所以這部影片貫穿始終的一個(gè)最重要主題就是關(guān)于死亡的面對，這次阿莫多瓦不但用一個(gè)內(nèi)在張力十足的故事而且更是巧妙地借用愛爾蘭著名作家喬伊斯《死者》中的文字使得這個(gè)主題得到了幾近完美的呈現(xiàn)：
　　 “……整個(gè)愛爾蘭都在下雪。雪落在陰郁的中部平原的每一片土地上，落在光禿禿的小山上，輕輕地落進(jìn)艾倫沼澤，再往西，又輕輕地落在香農(nóng)河黑沉沉的、奔騰澎湃的浪潮中。它也落在山坡上安葬著邁克爾·富里的孤獨(dú)的教堂墓地的每一塊泥土上。它紛紛飄落，厚厚地積壓在歪歪斜斜的十字架上和墓石上，落在一扇扇小墓門的尖頂上，落在荒蕪的荊棘叢中。他的靈魂緩緩地昏睡了，當(dāng)他聽著雪花微微地穿過宇宙在飄落，微微地，如同他們最終的結(jié)局那樣，飄落到所有的生者和死者身上?！?br />　　 故事的結(jié)尾，女人死去不久后，還是在那套別墅，死者始終認(rèn)為因自己從沒盡到母親責(zé)任而導(dǎo)致母女關(guān)系長期形同陌路的女兒最終還是來了，活著的女人把喬伊斯這段兩人共同喜歡的詩一般的文字內(nèi)化吸收后向著死者的女兒娓娓道出：
　　 “下雪了，雪花飄落在我們未使用過的寂寞泳池，飄落在樹林，飄落在我們走過和你躺過之處，你疲倦地躺在地上，飄落在你女兒和我身上，飄落在所有生者和死者身上?！?br />