【編者按】這五首詩構(gòu)成了一幅濕漉漉的南方鄉(xiāng)村切片，螺絲溪不是地理坐標(biāo)，而是時(shí)光流淌的隱喻。作者以顯微鏡般的視角，將雨滴、犬吠、檐水、躺椅、拐杖這些鄉(xiāng)村微末，淬煉成穿透時(shí)空的生命密碼，在螺絲溪的褶皺里，藏著被城市化浪潮沖刷的集體記憶。整體呈現(xiàn)以下特色：1、水的雙重隱喻：雨幕是貫穿組詩的第一意象?！堵萁z溪加速奔跑》中，"棚山嶺擰著精濕" 的擬人化，讓群山成為會(huì)呼吸的生命體。螺絲溪的 "加速奔跑"，既是暴雨中溪流的物理狀態(tài)，更是鄉(xiāng)村青壯年奔向城市的隱喻 —— 當(dāng) "赧水河的容量比我龐大"，個(gè)體在時(shí)代洪流中的渺小感撲面而來。這種對(duì) "水" 的雙重書寫，在《積蓄》中得到呼應(yīng)：爺爺用視線測量檐水，水庫的 "滿" 不僅是農(nóng)耕文明的生存渴望，更是一代人對(duì) "積蓄" 的終極理解 —— 雨水是天地的饋贈(zèng)，也是時(shí)光的存款。2被解構(gòu)的鄉(xiāng)村秩序：《初春》里抬腿撒尿的公狗，以動(dòng)物性的率真解構(gòu)了鄉(xiāng)村倫理。當(dāng)它把田埂的鹽霜誤認(rèn)為 "三嫂新納的鞋底"，童聲般的尾巴搖動(dòng)中，藏著未被規(guī)訓(xùn)的生命本能。這種天真視角，在《無眠的躺椅》中形成鏡像：躺椅的自語 "他已搬不動(dòng)我了"，既是老人身體的衰老，更是鄉(xiāng)村空心化的具象 —— 曾經(jīng)承載納涼閑談的躺椅，如今只能與星星的 "混濁淚花" 對(duì)話，成為被遺棄的時(shí)光容器。3、孤獨(dú)的重量與溫度：《拐杖》的木質(zhì)紋理里刻著時(shí)間的年輪。當(dāng)它 "被尋找記憶的人翻動(dòng)"，塵垢里藏著無數(shù)個(gè)被攙扶的清晨與黃昏。"天堂不需要拐杖" 的自我安慰，既是對(duì)死亡的豁達(dá)，更是對(duì)孤獨(dú)的溫柔和解 —— 那些被新物覆蓋的舊物，何嘗不是鄉(xiāng)村文明的遺骨？這種物的主體性書寫，在《無眠的躺椅》中延續(xù)：躺椅的 "無眠"，是被遺忘的疼痛，也是拒絕被遺忘的倔強(qiáng)。四、方言的顆粒感："下院子的三嫂"" 羊古坳 ""曾家沖" 這些帶著泥土氣息的地名，構(gòu)成詩歌的方言密碼。公狗 "無視和任性" 的撒尿，爺爺 "耳背" 的細(xì)節(jié)，讓鄉(xiāng)村生活的肌理清晰可觸。這種地域書寫不是獵奇，而是對(duì)正在消失的鄉(xiāng)村生態(tài)的深情撫摸 —— 當(dāng)螺絲溪加速奔跑，那些 "密密麻的白" 的針腳，那些測量檐水的視線，都是正在被稀釋的鄉(xiāng)村 DNA。五首詩連綴成一部微型鄉(xiāng)村史詩，每個(gè)意象都是時(shí)光的琥珀。作者沒有沉溺于鄉(xiāng)愁的廉價(jià)抒情，而是以手術(shù)刀般的精準(zhǔn)，剖開鄉(xiāng)村變遷中的生命陣痛。螺絲溪的流水里，藏著一代人的奔跑與回望，當(dāng) "野火燒不盡" 的春風(fēng)再次吹過田埂，那些舊物的絮語，終將成為我們辨認(rèn)故鄉(xiāng)的指紋。期待作者新的精彩！【編輯：明月滄海】【江山編輯部?精品推薦202503180024】