再次夢(mèng)見(jiàn)童年拾麥穗的夏日｜李志勇（甘肅）
　　
　　 天氣炎熱，在麥地里，我感到孤單
　　 在地邊草叢里就有鮮紅的草莓，而我
　　 不能去摘。麥茬戳疼腳腕。蟲(chóng)子在
　　 地里鳴叫。草葉窸窣作響。我也向山谷叫喊
　　 所有的聲音，最后都以回聲的形式消失了
　　 現(xiàn)在的我最為清楚，卻也常在半夜里睜眼躺著
　　 一直等著，最后的那點(diǎn)回聲
　　 屋頂上滾過(guò)轟轟的雷聲，雨聲和風(fēng)聲
　　 和童年的一樣，但正在重新塑造我的耳朵
　　 我拾了滿滿一背篼的麥穗，在夢(mèng)里默默站著
　　 等待著，希望能聽(tīng)到什么
　　 自從父親和母親去世之后，多年之中
　　 就再?zèng)]人那樣夸過(guò)我了
　　
　　 徐一波賞析‖
　　
　　 在當(dāng)代詩(shī)歌的遼闊版圖中，李志勇的這首詩(shī)宛如一面歷經(jīng)歲月摩挲的古老銅鏡，靜靜佇立，卻折射出記憶與現(xiàn)實(shí)交織的復(fù)雜光譜，堪稱一首極具深度與內(nèi)蘊(yùn)的佳作。
　　 詩(shī)人巧妙地以童年記憶作為切入點(diǎn)，筆觸細(xì)膩地描繪了童年時(shí)期于炎炎夏日里拾麥穗的難忘經(jīng)歷。這一經(jīng)歷不僅是個(gè)人成長(zhǎng)的片段，更是情感與記憶的載體。在詩(shī)中，詩(shī)人借助夢(mèng)境的回溯，深切地表達(dá)了對(duì)已然逝去父母的無(wú)盡思念，以及這份思念所衍生出的孤獨(dú)之感，字里行間流淌著的情感，真摯而深沉，觸動(dòng)人心。
　　 這首以隴南農(nóng)耕記憶為深厚底色的抒情詩(shī)，構(gòu)建起一張精密編織的意象網(wǎng)絡(luò)，在短短十四個(gè)詩(shī)行之中，完成了一場(chǎng)對(duì)存在本質(zhì)的深度哲學(xué)勘探。接下來(lái)，我將從結(jié)構(gòu)、意象、情感、語(yǔ)言等多個(gè)維度，對(duì)這首詩(shī)展開(kāi)深入細(xì)致的分析。
　　 首先看結(jié)構(gòu)。詩(shī)分為幾個(gè)小節(jié)，每節(jié)行數(shù)不等，這種自由的結(jié)構(gòu)可能反映了回憶的碎片化和夢(mèng)境的非連續(xù)性。開(kāi)頭描述炎熱的天氣和麥地里的孤單，接著是草莓、麥茬、蟲(chóng)鳴等自然元素，隨后轉(zhuǎn)向回聲的消失，現(xiàn)在的自己在深夜等待回聲，再引入雷雨聲，最后回到拾麥穂的夢(mèng)境和父母的去世。整體結(jié)構(gòu)由現(xiàn)實(shí)到回憶，再到現(xiàn)實(shí)與回憶的交織，最后點(diǎn)出主題。
　　 意象方面。詩(shī)中使用了很多自然意象，如麥地、草莓、麥茬、蟲(chóng)子、草葉、山谷、雷聲、雨聲、風(fēng)聲等，這些意象共同營(yíng)造出一幅夏日的鄉(xiāng)村畫(huà)卷，同時(shí)承載著情感。麥茬“戳疼腳腕”這一細(xì)節(jié)，逼真地還原了童年時(shí)身體與自然的直接接觸，這種觸感記憶是如此鮮活，仿佛能讓人真切感受到那份刺痛。而草莓“鮮紅”卻不可觸及，宛如一個(gè)遙不可及的美夢(mèng)，它以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，將童年的美好與渴望具象化。這些自然意象，不僅僅是對(duì)往事的簡(jiǎn)單記錄，更是成長(zhǎng)過(guò)程中復(fù)雜情感的象征。它們象征著那些無(wú)法避免的挫折與傷痛，就像麥茬帶來(lái)的疼痛；同時(shí)也代表著那些雖美好卻難以把握的事物，如同鮮紅誘人卻無(wú)法觸碰的草莓，成為成長(zhǎng)路上無(wú)法釋?xiě)训倪z憾。蟲(chóng)鳴和草葉聲加強(qiáng)了環(huán)境的生動(dòng)感，而回聲的消失可能象征時(shí)間的流逝和記憶的模糊。回聲是一個(gè)重要的意象，是貫穿全詩(shī)的關(guān)鍵隱喻。童年時(shí)對(duì)著山谷呼喊，那漸漸消逝的回聲，在物理空間中慢慢歸于沉寂，象征著童年時(shí)光的一去不復(fù)返。然而，在記憶的深處，這回聲卻始終縈繞不去，不斷地在腦海中回響。深夜里，詩(shī)人久久等待“最后回聲”的凝視，這一行為恰似普魯斯特式的追憶，體現(xiàn)出人類對(duì)消逝時(shí)光的執(zhí)著追尋。我們總是試圖抓住那些已經(jīng)永遠(yuǎn)消逝的瞬間，盡管深知它們已無(wú)法重現(xiàn)。此外，雷雨聲的復(fù)現(xiàn)是聽(tīng)覺(jué)上的鏡像。童年時(shí)的雷雨聲與當(dāng)下聽(tīng)到的雷雨聲相互交織，既延續(xù)著童年的聲紋，又在不斷重塑著我們的感知。每一次聽(tīng)到雷雨聲，都像是在新舊記憶的碰撞中，刻下新的生命年輪，讓我們更加深刻地體會(huì)到時(shí)光的流轉(zhuǎn)與生命的變遷。
　　 情感上，詩(shī)歌透露出強(qiáng)烈的孤獨(dú)感和對(duì)父母的懷念。最令人動(dòng)容的是結(jié)尾，詩(shī)人在夢(mèng)中拾麥穗，獲得滿背篼的收獲，卻無(wú)人夸獎(jiǎng)，突顯了父母去世后的失落?，F(xiàn)在的自己雖然在現(xiàn)實(shí)中明白回聲終會(huì)消失，但仍在深夜等待，表現(xiàn)出對(duì)過(guò)去溫暖認(rèn)可的渴望和無(wú)法釋?xiě)?。身體作為記憶容器，背篼里“滿滿的麥穗”與“默默站立”的身體姿態(tài)，共同構(gòu)成了一座沉默的紀(jì)念碑。在童年拾麥穗的場(chǎng)景中，拾穗的動(dòng)作被凝固為一種永恒的姿勢(shì)，此時(shí)勞動(dòng)的身體不再僅僅是簡(jiǎn)單的勞作工具，而是升華為記憶的雕塑。它承載著童年的辛勤與收獲，見(jiàn)證了那段純真歲月。然而，當(dāng)父母的贊許隨死亡沉寂，這種身體與記憶之間的關(guān)系發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。肉身曾經(jīng)因父母的認(rèn)可而充滿力量和意義，如今卻在失去認(rèn)可后陷入沉重與虛空的尖銳對(duì)質(zhì)。這深刻地揭示了在認(rèn)可機(jī)制崩塌后，個(gè)體所面臨的存在困境，讓我們不得不重新審視自我價(jià)值與生命意義。
　　 語(yǔ)言風(fēng)格方面，詩(shī)句簡(jiǎn)潔，用詞具體，如“麥茬戳疼腳腕”直接傳達(dá)身體的感覺(jué)，增強(qiáng)了畫(huà)面感和代入感。麥茬的“戳”字，以簡(jiǎn)潔有力的動(dòng)作描繪，凸顯出其尖銳的觸感，與雷聲的“滾”字所展現(xiàn)出的宏大磅礴形成鮮明對(duì)比，一大一小、一細(xì)一粗，在這種強(qiáng)烈的反差中產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。其次是時(shí)間的層次。夢(mèng)境中的童年與現(xiàn)實(shí)中的現(xiàn)在交織，雷雨聲既屬于過(guò)去又影響現(xiàn)在，形成時(shí)間的回環(huán)。這種處理手法突出了記憶對(duì)當(dāng)下情感的影響。另外，詩(shī)中的動(dòng)作如“拾麥穗”“叫喊”“站著等待”等，都是具體的身體行為，與內(nèi)心的孤獨(dú)和渴望形成對(duì)比，可能暗示外在行動(dòng)與內(nèi)在情感的反差?！澳局钡臄⑹稣呒仁鞘八牒⑼那嚆~鑄像，也是午夜失眠者的肉身顯形。這種從田間到臥室的空間位移，暴露出農(nóng)耕文明與都市生存的本質(zhì)同構(gòu)——在兩種語(yǔ)境中，身體都是丈量存在價(jià)值的沉默量具。重復(fù)使用“等待”和“回聲”，強(qiáng)化了主題。最后兩句點(diǎn)明父母去世后的情感空缺，語(yǔ)言平實(shí)卻充滿力量。雷雨聲的“重塑耳朵”是詩(shī)人最精妙的發(fā)現(xiàn)。這一陌生化表述更是打破了人們對(duì)感官經(jīng)驗(yàn)的常規(guī)認(rèn)知，激發(fā)讀者的新奇感與想象力。這種克制的語(yǔ)言策略，如同夢(mèng)中不斷回放的記憶碎片，需要讀者反復(fù)品味、細(xì)細(xì)咀嚼。在這一過(guò)程中，情感的結(jié)晶逐漸析出，讓讀者更深刻地體會(huì)到詩(shī)歌所蘊(yùn)含的深沉情感與思想內(nèi)涵。
　　 全詩(shī)最終指向記憶的悖論：我們明明清楚地意識(shí)到回聲必將消散，卻依然執(zhí)拗地等待那個(gè)想象中的余響。父母的缺席，不僅抽離了童年認(rèn)可的根基，更使得每個(gè)當(dāng)下的聲音都成為對(duì)虛無(wú)的丈量。在這樣的詩(shī)性空間里，記憶扮演著雙重角色，它既是救贖的繩索，給予我們心靈的慰藉與力量，讓我們?cè)诠陋?dú)與失落中找到一絲溫暖；同時(shí)也是丈量深淵的尺度，讓我們深刻地感受到生命的無(wú)常與存在的虛無(wú)。
　　 這首誕生于西北旱塬的短詩(shī)，以其晶體般的結(jié)構(gòu)折射出普遍性的精神困境。當(dāng)農(nóng)耕文明的黃昏漫過(guò)電子屏幕，李志勇用詩(shī)歌保存了最后的麥種。那些在記憶風(fēng)中飄散的麥芒，終將在語(yǔ)言的土壤里長(zhǎng)成新的回聲——這不是對(duì)消逝童年的廉價(jià)追懷，而是為所有在午夜等待回聲的失眠者，建造的一座詞語(yǔ)的避難所。