《描在青空》讀后感
　　
　　 在廣闊的星空下，我們誰(shuí)不是光的大地之子！可是現(xiàn)在我們所嗅到的多是些霉?fàn)€的氣味，所見(jiàn)到的多是一團(tuán)黑和被一團(tuán)黑所遮掩去明凈的天空。雖然間或也可以窺見(jiàn)到一絲光亮，但這也僅僅是從黑團(tuán)的罅隙中漏下來(lái)的一點(diǎn)微明。不過(guò)即使是一點(diǎn)微明，而在大地之子的心意中，怎能不為這一線光亮而憧憬著廣闊的天空呢？
　　 讀完昧尼的詩(shī)與散文小冊(cè)子《描在青空》，不禁為之欹歔不已；在這小冊(cè)子內(nèi)所收集的雖多是一個(gè)弱者的哀訴，但是在這抑郁的時(shí)代里，這些小冊(cè)子中畢竟也可以聞到一顆純善的心靈，真實(shí)的氣息。
　　 《描在青空》雖只是薄薄的一冊(cè)，而把他的文體之分作純粹的詩(shī)與散文，會(huì)嫌的籠統(tǒng)。因?yàn)樗锩嬉彩占幸欢s感和傳奇式的文字，并且這一二篇雜感和傳奇式的文字，可以更鮮明地表達(dá)出了作者愛(ài)憎分明的感情。不過(guò)作者既已按詩(shī)歌與散文進(jìn)行了劃分，我們大可不必拘泥于細(xì)節(jié)去反駁他。再者，我們的先人在談及與駢文相對(duì)的散文（古文）時(shí)，其內(nèi)涵之廣博、歷史之深遠(yuǎn)不容忽視。故而，我的議題將僅限定在詩(shī)歌與散文的范疇之內(nèi)。
　　 昧尼的詩(shī)較之于他的散文，似乎更有它完整的風(fēng)格。他每一組詩(shī)皆有一片幽郁，一分愛(ài)戀，一股憎恨。在他每一篇詩(shī)里，我們都可以讀到希望是深深的情意，失望是濃濃的失意。他似乎嘗夠了人間的苦，卻深惜著他那裝滿苦酒的杯子，因?yàn)樗诳啾凶⑷胩疳劊悦恳淮闻e杯都要貪婪地喝盡它，喝完了方知是苦，但是他又再次等待著甜釀，來(lái)解潤(rùn)它的苦味。佛說(shuō)這是“迷”；大概他也是在迷惘中解脫不出來(lái)。他心向往于“涅槃”，而他卻修不到“菩提”，因?yàn)樗也换匾活w嬰孩的心（見(jiàn)他的詩(shī)《涅槃》），因?yàn)樗男囊殉淙鴱?qiáng)烈的恨。
　　 如果以恨來(lái)支撐他意志的駝，那也好了。因?yàn)檫@樣就可以以牙還牙地向迫害他的一切抗?fàn)?。但是不行，因?yàn)樗枰?，需要溫暖，他還恐怕“寂寞的微菌，腐蝕了戰(zhàn)斗的靈魂?！保ㄒ?jiàn)他的詩(shī)《探獄》），所以他不能像超人似的一切。他只能成為一個(gè)隱忍著憤恨和痛苦的詩(shī)人，只好讓“信念的火焰，燃燒在所有受難者的眼睛里……”（見(jiàn)他的詩(shī)《火焰》）。
　　 所以詩(shī)人的心是矛盾的，也是痛苦的。因此他只能把頭枕在“那披著圣潔之光耀的二十世紀(jì)的父親-托爾斯泰的膝上休息一會(huì)，祈求他的安慰。（此句援引自羅曼·羅蘭的言論，可見(jiàn)于其作品《鑰匙》）。
　　 昧尼的詩(shī)沒(méi)有鮮明的境界，可是有深厚的情趣，因?yàn)樗?shī)的哲意沖淡了他詩(shī)的畫境。他的詩(shī)訴之于口是敞脆的，訴之于意卻有幾分阻隔。
　　 訴之于口是敞脆，因?yàn)樗戌H鏘的音節(jié)，自然的韻律。比如“賭徒”一詩(shī)我們就可以在其中看出它的生動(dòng)感。
　　 訴之于意的阻隔，因?yàn)樗v究技巧的修飾。如“夜簡(jiǎn)”，如“鑰匙”，是因?yàn)檫^(guò)多的“文字氣味”，而消失了詩(shī)的直覺(jué)的真與美。
　　 《描在青空》的作者有豐厚的“詩(shī)的心田”，但是要想著更深的發(fā)掘和廣泛的開拓，必須脫下那一層“知識(shí)者的袈裟”，意識(shí)和文字形式的枷鎖。
　　 昧尼他那塊散文的園地，似乎要比詩(shī)的園地來(lái)得富饒些，他寫散文的技巧，卻較寫詩(shī)來(lái)得成熟。散文所表現(xiàn)的大多是他個(gè)人哀怨的流露，和悱惻傳說(shuō)的記述。也許他想以流盡眼淚，來(lái)?yè)Q取胸間片刻的舒暢，或者也希冀在生命的秋天里，領(lǐng)取一瓣春紅，讓他在記憶中炫耀，在夢(mèng)境中沉醉。但是這只是黃昏的一抹紅霞。頃刻間它便會(huì)變成陰暗的紫灰。因而他只好呻吟在寂寞的邊角，哀悼他的亡友，懷念他同病相憐的姊姊?；蛘摺蔼?dú)自臥在破屋的一角，打發(fā)著修道女一樣灰暗的生涯：一個(gè)春天，兩個(gè)春天，三個(gè)春天......”
　　 有時(shí)他也帶著美妙的想象，瞭望那藍(lán)天綠野和莊嚴(yán)靜穆的群山……，交織著一個(gè)縹緲的美麗的夢(mèng)，可是殘酷的現(xiàn)實(shí)不允許他眼睛永遠(yuǎn)舉向天空。因此在他眼前，終于又映上了一幅一幅污濁、丑怪和悲慘的畫面，演出一個(gè)污濁丑惡悲慘的故事來(lái)（見(jiàn)他的散文《長(zhǎng)廊》這一篇我認(rèn)為是這冊(cè)子中最優(yōu)美的文字）。有時(shí)他也驕傲，他的血液里帶著“原始的氣質(zhì)”，想要“好好地生活”，可是終究是動(dòng)搖地，帶著強(qiáng)烈的感傷。
　　 總之，我們?cè)谶@個(gè)小冊(cè)子中，找不出一生強(qiáng)者的微笑，但是我們卻可以在這冊(cè)子中撿取一顆純善的心靈，愛(ài)的純情。
　　 即便《描在青空》的作者隨時(shí)都在咬著恨的齒唇，但是這恨也是在愛(ài)的洪爐中蒸發(fā)出來(lái)的炙熱。“他是弱者，因?yàn)樗侨?。”《描在青空》是一個(gè)弱者向丑惡的現(xiàn)實(shí)做出正義的控訴。同時(shí)也是向著弱者的世界，做友愛(ài)的召喚。
　　 “寂寞的少男少女們啊，在明凈的天空下，讓我們來(lái)一次心的擁合吧！”
　　 作者簡(jiǎn)介，昧尼（1923-2003），原名楊丕衡，又名楊奔，另有筆名南瓔、辛夷，溫州龍港市張家堡社區(qū)人。1946-1948年，昧尼在寧波鄞縣縣立師范學(xué)校任教，1947年出版文學(xué)小冊(cè)《描在青空》。