本文我們將賞析以下作品。
　　
　　
　　
　　 蝶戀花·魚尾霞生明遠樹
　　 周邦彥
　　
　　 魚尾霞生明遠樹。翠壁粘天，玉葉迎風舉。一笑相逢蓬海路。人間風月如塵土。
　　 剪水雙眸云鬢吐。醉倒天瓢，笑語生青霧。此會未闌須記取。桃花幾度吹紅雨。
　　
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　　 像魚尾巴一樣的霞光生長在明亮且遠的樹上，一片翠綠色像黏住了天空一樣，美麗的樹葉迎風舉起。我和我的心上人就像是在蓬海上一笑相逢，我們的相逢使得人間的風月就像塵土一樣。心上人睜開眼就像眉毛剪著春水，從秀發(fā)間顯現(xiàn)出來。我們一起喝著酒就像傾了瓢的天漿一樣，我們的談笑就像生出了青色的霧，繚繞在我們的身旁。這一次的相會還沒有結束，我得記住這次相會的場景，那是經(jīng)歷了無數(shù)次桃花吹雨，才終于盼來的會面。
　　 本篇的結構比較直白，卻也暗含巧思。上片開篇便進入男女主人公相見的畫面，下片的前半部分是描寫見面之后的互動，而把相見之前主人公的焦灼等待與傷心留到最后才寫。具體來看，上片的畫面比較明麗，也是在這樣一種廣闊的畫面當中存在著兩個人，也就是詩人和他的愛人。這幅畫面有兩個要素，一個是天空，一個是樹，從宏觀來看，這二者的關系是“粘”，仿佛融為一體，而后將整個畫面分割成為上下兩種顏色，分割線就是“魚尾霞”，像魚尾巴一樣的霞光，霞光的上面是一片藍白色，霞光的下面又是一片綠色，霞光自身是紅紅的，而且是一片一片、斷斷續(xù)續(xù)的。從今天來看，這就像一個童話里的畫面一樣。具體來看，“魚尾霞生明遠樹”和“翠壁粘天”，表面上看是在說一件事情，卻是兩種不同的角度，前者是由上生出下，后者是下半部分粘住了上半部分，如果加入一個關于時間線索的想象，就好像是天上生發(fā)出樹木，而后樹木逐漸生長，生長成為一片“翠壁”，粘住天空，似乎也暗示了下文的愛意的生根發(fā)芽，直到最終長成一片樹林。“玉葉迎風舉”，便直接將宏觀的畫面縮小，將視野放入小小的葉片上。而后兩位主人公才出現(xiàn)在這樣的景物里，一笑相逢，便覺得自己已經(jīng)進入了仙境，覺得人間的風月都像塵土一樣。
　　 下片轉到對于相見時的互動的描寫，此處也沒有過多的浮夸的動作，但是同樣感人。二人只是這樣含情脈脈地看著對方，便有了一種“酒不醉人人自醉”之感，談笑間仿佛也生出了青霧，彌漫在“翠壁粘天”的環(huán)境中，在仙境中的二人便如同神仙眷侶一般，只是相望，便有了萬分的纏綿繾綣?！按藭搓@須記取。桃花幾度吹紅雨”，又有了幾分牛郎織女之妙，需要等待無數(shù)個日夜，才能換來鵲橋之上的一次相會?！疤一◣锥却导t雨”和上片“玉葉迎風舉”也有所照應，沒有見面時滿地落紅，見面時綠葉迎風舞動，兩種狀態(tài)，兩種畫面。
　　 以上便是對本詩的內(nèi)容與脈絡的分析。下面我們將著重賞析“魚尾霞生明遠樹。翠壁粘天，玉葉迎風舉”三句。首先從上文中我們已經(jīng)知道了，這三句需要達到三個目的，一是要構造出一種仙境的氛圍來，才有后面的“人間風月如塵土”，二是要和下片對二人見面時的景象遙相呼應，三是和未見面時的“桃花幾度吹紅雨”形成對比。首先我們很容易想到，既然要和花落的景象做對比，就應該寫花開，或者草木茂盛的景象。而后，從與相見動作相照應的角度去看，我們又確定了我們應該寫安靜、安寧的畫面，在這樣的安靜的畫面當中，這一相見過程的安靜才會顯得“仙氣飄飄”。那么最難的地方就是在于，如何構造出仙境的感覺。從這一動機來看，畫面色調的上下分明是一方面，而關鍵是要“純粹”，不含雜質。詞中對于這一點的處理方式是“翠壁粘天”，首先把樹林比作一堵綠色的墻，而后用了“粘”字，將原本分明的樹與天合二為一。而中間部分的“魚尾霞”卻又是斷續(xù)的景物，點面結合，并且將本來斷續(xù)的樹林當做連續(xù)的一片“翠壁”，將原本連續(xù)的霞光變得精致，耐人尋味。